暗黑哥特手游《妖刀少女異聞錄》在網(wǎng)易“游戲熱愛者年度盛典”首曝以來，游戲以搶眼的哥特式動漫畫風(fēng)設(shè)定吸引了二次元圈內(nèi)的頻繁關(guān)注，作為網(wǎng)游領(lǐng)域的細(xì)分市場，二次元用戶以超高的忠實度著稱，隨著游戲預(yù)約人數(shù)步步攀升，我們邀請到《妖刀少女異聞錄》的美術(shù)創(chuàng)意總監(jiān)白陽先生，請他帶我們解讀下哥特美學(xué)。

《妖刀少女異聞錄》網(wǎng)易游戲熱愛者年度盛典

　　白陽，2005年北京電影學(xué)院畢業(yè)，從事美術(shù)行業(yè)十余年，擔(dān)綱概念設(shè)計和導(dǎo)演，包括世博會中國館展示影片、春晚楊麗萍老師的舞劇《孔雀》、美國白宮劇院《馬可波羅傳奇》、系列動畫片《炮灰兔》等，同時作為日系游戲的CU(核心玩家)，從世嘉土星一路玩到PS4，在美術(shù)設(shè)計上積累了豐富經(jīng)驗。

哥特美學(xué)標(biāo)志性元素

　　【哥特暗黑美學(xué)起源】

　　哥特式美學(xué)最早是文藝復(fù)興時期，用來區(qū)分中世紀(jì)(5世紀(jì)~15世紀(jì))的藝術(shù)風(fēng)格，以恐怖、超自然、古堡、深淵、黑夜、吸血鬼為標(biāo)志性元素。而后在《吸血鬼騎士》、《薔薇少女》、《黑執(zhí)事》等日系動漫中被重構(gòu)美化，加入“燃”與“萌”屬性。哥特風(fēng)動漫以精細(xì)膩的構(gòu)圖、陰冷詭異的色調(diào)、細(xì)長銳利的筆觸，來描繪場景和人物設(shè)定。不僅如此，美學(xué)內(nèi)涵更滲透在整個世界架構(gòu)內(nèi)，來往神圣與邪惡的邊緣。《妖刀少女異聞錄》主打的“黑化即正義”，便通過描繪主角維斯在愛與欲望之間掙扎，迷惘和清醒的過程，來表達(dá)哥特式的美學(xué)藝術(shù)，提供了一個黑暗而浪漫的幻想二次元。

　　《妖刀少女異聞錄》概念PV：http://www.bilibili.com/video/av3429340/

哥特式動漫美學(xué)畫風(fēng)

　　【幻想與張力的畫風(fēng)】

　　白陽認(rèn)為哥特動漫美學(xué)特別適合展現(xiàn)靜態(tài)張力，所謂張力是一種呼之欲出的飽滿，哪怕角色是一張畫的時候，依然有很強的動感。比如荒木飛呂彥老師的作品，動漫人物的上身和頭部比較小，下身更修長，健壯的體型仍然行動迅捷。因此《妖刀少女異聞錄》身體比例設(shè)計上，就借鑒了這點，登場的角色在靜態(tài)時都極富動感，相比多數(shù)2D游戲落差感較大，妖刀的游戲體驗?zāi)芘c宣傳片無縫銜接。

白陽舉例靜態(tài)張力：荒木飛呂彥的背影　　

《妖刀少女異聞錄》靜態(tài)張力

　　【創(chuàng)新化多骨骼系統(tǒng)】

　　不僅是靜態(tài)張力，動態(tài)張力也為白陽格外看重。傳統(tǒng)2D游戲，角色動畫制作上，通常就兩種解決方案，一種是序列幀動畫，一種是單骨骼系統(tǒng)。序列幀雖然表現(xiàn)更加流暢，但會嚴(yán)重加大手游包體容量，而單骨骼系統(tǒng)，動作單一，角色戰(zhàn)斗動畫深受限制。因此白陽率領(lǐng)《妖刀少女異聞錄》美術(shù)團(tuán)隊摒棄了傳統(tǒng)方式，創(chuàng)新采用獨立角色多套骨骼控制策略，在解決動作豐富度問題同時又保持了流暢性，在戰(zhàn)斗動態(tài)環(huán)境下，將動作體驗的張力發(fā)揮出來。

　　當(dāng)然，哥特美學(xué)的張力并不僅局限在世界觀、或靜或動的人情景物，更需要在游戲內(nèi)完整融合為一體，才能達(dá)到打動玩家的真正目的，這也是美術(shù)總監(jiān)白陽為《妖刀少女異聞錄》致力而行的方向。

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