閱文集團經典IP《擇天記》近日在上海舉辦開機發布會。這部由騰訊影業、企鵝影業、檸萌影業、檸萌悅心、芒果TV、閱文集團聯合出品的電視劇，邀請到了鹿晗、娜扎加盟，其幕后班底也是頂級配置。
從網絡連載小說到影視改編，有多方大咖加持的《擇天記》，無疑會成為網絡文學IP開發的樣本。而《擇天記》的作者、閱文集團的白金作家貓膩，也因此獲得了豐厚回報。
近年來，類似《擇天記》這樣的商業化運作并不鮮見，以頗具人氣的網絡小說為基礎，開發影視、游戲、周邊等系列產品的IP化運作，已經成為網絡文學發展的重要模式。
根據南派三叔《盜墓筆記》改編成的電視劇已經上映;顧漫的小說《何以笙簫默》則已經改編成電視劇和電影并獲得好評;根據流瀲紫《后宮》系列改編而成的電視劇《甄嬛傳》捧紅了一批人;根據桐華所著的《步步驚心》、《大漠謠》、《云中歌》的同名電視劇，也長期霸占著電視屏幕。
看上去網絡文學似乎迎來商業變現的更好時代，人人都想成為超級IP的創作者，但細數近年來根據網絡文學改編的熱門影視劇不難發現，能夠創作出超級IP的網絡作家，大多仍是十年前冒出來的那一批。
桐華、顧漫都是從2005年開始寫長篇小說;南派三叔的《盜墓筆記》從2006年開始連載;貓膩從2007年開始連載《慶余年》。網絡文學十年前積累下的財富，如今成為IP開發挖掘的寶庫，但我們卻很難看到近幾年新冒出的明星作者以及高人氣作品了。
為什么十年之后，網絡文學有了更多變現的選擇，但卻難再現當年涌現明星作者的景象了?
什么成就了十年前的輝煌
2006年6月26日，一個名為218.109.112.*的ID現身網絡，這是徐磊(微博)為自己注冊的ID，他用這個ID進行網絡文學創作，一寫數年，并由此改變了自己的人生。
徐磊更為人所知的名字是南派三叔，他原是外貿公司職員，曾做過廣告美工、軟件編程、國際貿易等諸多行業，而從2006年開始創作《盜墓筆記》，則使他的人生發生了轉變。
從2006年開始連載，到2011年大結局出版，《盜墓筆記》在五年時間里集聚了數百萬讀者，南派三叔也憑此作躋身中國超級暢銷書作家行列。
也是在那一年，由吳文輝創辦的起點中文網，繼推出VIP閱讀、月票制度后，開始簽約白金作家，簽約作家一般都是特別受歡迎的小說作者，這些作者在用作品為自己集聚人氣的同時，也為發布作品的平臺帶來了可觀收益。
2006年前后正值網絡文學的爆發期，前一年，擅長創作言情小說的顧漫、桐華開始展露頭角，《何以笙簫默》、《微微一笑很傾城》、《步步驚心》、《大漠謠》、《云中歌》等作品的相繼問世，打響了兩位女作家的名氣。
貓膩在2007年開始涉足網絡文學行業，憑借《慶余年》、《朱雀記》等作品，貓膩迅速累積了大量讀者，并一舉躋身明星網絡作家行列。
2005年前后涌現了一批明星網絡作家并非偶然，事實上，造就十年前的輝煌的，是當時已趨近成熟的網絡文學產業。
吳文輝組建的起點中文網是這一產業的奠基者。2002年，吳文輝、商學松等人創辦了起點中文網，組建起點中文網后，為了推進網文商業化，吳文輝引入了VIP付費閱讀制，即讀者每看1000字要支付兩三分錢。
盡管遭受質疑，但這一模式隨后被驗證成功，在VIP付費閱讀制的幫助下，網絡文學率先找到了在互聯網上生存的模式。
在競爭對手都跟進起點的VIP收費制度、推進商業化后，吳文輝又推出月票制度：付費讀者可以獲得月票，投票給自己喜歡的作品，幫它提升在排行榜上的名次，獲月票最多的幾名作者，網站另有金錢獎勵。
這兩個模式都被驗證獲得了極大成功，它不僅使得網絡成文真正成為一門可以賺錢的生意，而且也得以培養出一批優秀的網絡文學創作者。商業模式上的成功，促使2005年前后網絡文學的繁榮期的誕生。
直到現在，VIP付費閱讀制以及月票制仍是網絡文學主要的運營模式。
新生代去哪了
但類似2006年的繁盛期卻沒有延續到十年后的今天，近年來，網絡文學行業鮮少誕生齊名南派三叔、唐家三少、貓膩等當年大名鼎鼎的網絡作家。
網絡文學產業曾經孕育了那么多明星，為什么新生代卻湮沒無聞了呢?
回到網絡文學鼎盛前夕的2004年，那一年，吳文輝將起點賣給了以游戲起家的盛大公司，盛大以200萬美元全資收購起點，奠下盛大文學的第一塊，吳文輝等創始團隊變身為管理者。此后在盛大的幫助下，他的團隊迅速揮師席卷整個行業，在作家數、點擊量和收入等指標上都遠遠領先競爭對手。
整個行業呈現出快速向上的態勢，一大批優秀的網絡作家也紛紛涌現。
2008年，起點中文網獲得了前所未有的1億元收入，而網站流量也已經突破一億，一些熱門作品也開始展露多重開發的潛質。網絡文學的向好勢頭，促使盛大文學對多家原創網絡文學網站、線下出版社展開收購。
在隨后的幾年中，網絡文學業務的收入成為盛大公司的主要收入來源，其中起點中文網功不可沒：：2012年，盛大文學營收10.8億元，起點營收3.6億元;盛大文學全年盈利略超1億元，起點盈利約7000萬元。
不斷增長的營收建立在以VIP付費閱讀制以及月票制為基礎的商業運營商，但隨著行業吸引了越來越多人的加入，這個模式的弊端也逐漸顯現：為了累積影響力，也為了金錢回報，作者們越寫越長，從常規的二三十萬字慢慢突破了100萬字，到后來一部網絡小說長達二三百萬字相當平常。
在激勵機制的刺激下，網絡文學內容灌水現象嚴重，而有了訂閱分成、客觀的商業回報后，網絡文學從自娛自樂的家庭小作坊模式向批量生產、流水線作業的工業時代發展，一切以讀者喜好為指揮棒的導向也導致內容題材趨同，文字創作逐漸論文一種重復的體力型勞作。
這種環境下，創作者難以持續產出高質量作品，盡管偶然有好的作品也極易湮沒在海量文字中，或者由于難突破激勵機制，缺乏反饋而無法持續。因此，盡管當前部分網絡作者依然能收獲大批讀者，但口碑卻無法延展到網絡文學圈之外。
同時，商業模式也給創作者帶來壓力，這種壓力即使是已經名利雙收的明星作家也無從幸免。
2013年，南派三叔被確認患有精神疾病，根據妻子對外的解釋，南派三叔患病的原因主要是“長時間的靈怪寫作、怪誕的思維，加上寫作壓力的雙重折磨，已經讓三叔陷入癲狂的狀態。”
與此同時，移動互聯網已經興起，在線視頻、微信等應用也在分流網絡文學受眾的注意力，因此，經歷了2006年的輝煌之后，網絡文學已經成為一個有著可靠商業模式、穩定營收的行業，卻難以再現當初高質量作品和作家涌現的景象。
還會有新的唐家三少們嗎
讀者永遠期盼好的作品，而每一代都會涌現擅長寫作的人，因此網絡文學行業從來不缺誕生明星網絡作家的可能，問題是，如何校正現存的運營機制，以提高優秀作品和優秀作家的涌現概率。
首先是激勵機制，或許網絡文學需要尋找到一個更加良性的激勵模型，好消息是，這個激勵模型已經被找到。
好的作品永遠不缺觀眾，從前面幾部根據網絡文學改編的影視劇收獲的成功來看，基于網絡文學進行綜合IP開發的商業模式也已經被驗證可行，換句話說，能夠寫出優秀作品的作家，不僅能通過VIP付費閱讀、讀者的月票等獲得收入，還能通過后續的IP開發，贏得更多回報。
能夠獲得后續回報的前提是產生優秀的作品，這種激勵導向的改變，將使得網絡文學進行產業升級，回歸到智力創意產業本身。
其次是契合移動時代的閱讀習慣，智能手機已經超越PC成為人們最常使用的上網設備，碎片化閱讀成為大多數人的習慣，誕生于PC時代的網絡文學，如何還以堆砌文字為榮顯然無法獲得當下用戶的歡心。
不過改變也已經在發生，吳文輝領銜的閱文集團如今是中國網絡文學的霸主，依托騰訊的優勢，閱文集團在QQ閱讀等移動閱讀產品方面有很多嘗試，基于用戶閱讀數據分析進行精準推薦的嘗試，或許可以提高新作家作品的露出概率。
不止是閱文集團，百度作為網絡文學的重要玩家，其貼吧也是網絡文學的重要陣地，而貼吧在移動化上已經有了很多探索。
泛娛樂化產業正處在爆發的風口期，而網絡文學是一切得以發生的前提，十年前積累下的資源總會被開發殆盡，行業需要更多明星作家和超級IP出現。而隨著改變正在發生，更多的唐家三少，或許會逐漸涌現。
