作為中國歷史上最具有英雄氣概的時代，三國題材向來深受日本動漫游戲界的青睞，衍生出了大量相關題材的游戲動漫作品。作為三國題材的發源地，我們自然也不落后，比如漫畫家陳某所著的漫畫《火鳳燎原》，程序員逍遙獨立開發的《霸王臥龍傳》等，都是非常經典的作品。
近日，日本光榮特庫摩公司與國內廠商正式達成合作，凱撒股份旗下全資子公司天上友嘉將負責《三國志11》正版手游的研發和安卓渠道的聯合發行工作
。這是《三國志》系列IP首次交給中國廠商，也是《三國志11》全球唯一正版手游授權，讓這個系列IP在中國得到進一步的發展。
國產曾經的輝煌
在上世紀末本世紀初，國產游戲剛剛起步的階段，三國題材的游戲就在業界占有一席之地。對于任何一個老三國游戲玩家來說，那是一段美好的時光。其中以《三國群英傳》系列、《傲世三國》、《三國霸業》系列等最為出眾——還有那款古老的ARPG《趙云傳》，也讓許多玩家從不同的角度體驗了一把三國名將的人生。尤其是《三國群英傳》，在那個網吧還叫電腦房的時代，經常可以看到有玩家在全神貫注地搜尋武將、攻城略地，打造屬于自己的天下。
然而，國產游戲的輝煌并沒有堅持太久，當越來越多的網絡游戲開始發展起來，大量玩家開始認識到網絡的有趣之后，單機游戲開始整體走下坡路。與此同時，三國類題材也從傳統的單機游戲開始往網絡游戲靠攏，玩家們的興趣也被逐漸的吸引過去。在快餐時代的背景下，大多數三國類游戲都是過往云煙，幾乎不再有能夠像以前那樣可以讓玩家長久記住的游戲。
但即便如此，仍然不難看出，中國玩家對于三國游戲的需求是一直居高不下的，他們仍然在期待著能夠有一款新的三國游戲的到來，像以前那樣給玩家帶來更多的激動和興奮。
光榮《三國志》的神話
對于日本來說，“三國”是一個外來文化，但日本人卻對此情有獨鐘，幾乎已經成為日本人最為熟悉的中國歷史。這一點在日本的動漫游戲界尤為突出，大量的三國題材作品層出不窮，無論是史實類的，還是穿越類的，甚至還有性轉類的，都能夠體現出日本業界對于三國的喜愛。
這其中，日本光榮公司所打造的《三國志》系列，可以說是業界的神話。從1985年開始第一作發布，到2016年的第13作，算上所有的版本，《三國志》系列在30年間已經創作了將近30部作品，打造了一個史詩般的輝煌。
《三國志》系列之所以能成為不朽的經典，這與日本所強調的匠人精神不無關系。日本人對于追求精品的執著，在游戲中體現得淋漓盡致。每一代作品都緊跟著時代的腳步，在同時代的同類作品之中擁有著相當高的制作水平，并且不斷地完善后續的作品。就像是在制作一件精美的雕刻藝術品那樣，日本光榮公司不斷的強調細節上的修正，對其進行雕琢，使之變成更加精美的作品。在一貫刁難“外來和尚”的歐美著名評測網站IGN上，從《三國志Ⅷ》到《三國志11》的評分最高就達到了九分即為明證。
《三國志》系列以其精良的制作，貼近史實的背景設定，讓玩家們感受到了三國時期那種大氣磅礴的氣勢。在國內三國游戲沒落的背景下，《三國志》系列的進入，會很好的填補了這一空白。
成為文化標志的巔峰之作
雖然《三國志》系列十分經典，但其因為誕生時間較早，最早的時候并不是廣為人知，老一代玩家們對《三國志的》的認識，大多數還是來自于盜版光盤，其中的《英杰傳》、《孔明傳》、《曹操傳》算是國內玩家們最早接觸到的《三國志》系列作品了。
《三國志》真正廣泛進入到國內玩家的目光，還是因為2003年發布的《三國志9》。從這一代開始，《三國志》系列進入到了一個質的飛躍，更加精美的原畫背景、更加細膩的角色立繪，以及毀譽參半的戰斗系統，讓《三國志9》成為老玩家心中的經典。
之后的《三國志10》，卻一反9代的設定，反而將7代里不成功的“武將扮演”加入其中。但更加精良的制作，讓本作也受到不少玩家的歡迎。那段時間，《三國志》系列的輝煌是有目共睹的，看過《百家講壇》里“易中天品三國”系列節目的玩家可能都會注意到，在節目中所使用的角色立繪，便是這一時期的立繪。而《三國志11》更是將這股勢頭發揮到了極致，全3D化的畫面，更加完善的游戲系統，被玩家們稱為“系列最強作”。
為什么會說《三國志11》是“系列最強作”呢?這要看《三國志》系列是面向怎樣的用戶群體，以及如何去滿足這群用戶。看《三國志》系列的發展軌跡，其中自然有其不斷進化的成分在，但也不能忽視光榮公司希望能在游戲性上照顧更多玩家的“妥協”。這里的妥協不能說它是貶義詞，畢竟更多玩家也包含不了所有玩家。所以我們看到《三國志11》在畫面、上手等方面比不上后面的作品，但其游戲性卻征服了一大批《三國志》系列玩家。雖然玩家在進入《三國志11》后要學習很多才能入門，但一旦上手后就能感受到《三國志11》每一局的樂趣都不盡相同的關卡，這是相當難得可貴的，也是后作無法比擬的。即便是該作發行的十年之后，百度指數也依然高達兩千，說明依然有玩家不斷的關注和體驗，堪稱奇跡，這畢竟這一數值甚至比很多運營中的游戲都高。佐證這一點的還有百度貼吧，該作系列關注度最高的為《三國志11》，其次才是今年發行的《三國志13》。
可見，《三國志》這一IP的影響已經不僅僅局限在游戲的范圍，它在不斷的以各種方式被普通大眾所認知，得到了主流文化的一定認可，使得這個系列從簡單的游戲作品，上升到一個更高的高度，升華成為了一個具有標志性的符號。
新的平臺在等待
但時代總是在前進的，玩家的口味也在不斷的變化，《三國志》系列也在逐漸走過了自己的巔峰，在之后的《三國志12》和《三國志13》無論是在游戲性還是銷量上，都未能交出令人滿意的答卷。這源于如今市場面三國題材的游戲越來越多，再加上手機逐漸成為游戲平臺，玩家的選擇面也變得更為寬廣。
這本是件好事，但現在大多數的三國游戲都充斥著“假、大、空”。假是指不尊重歷史，不符合傳統的三國故事;大是指背景盲目鋪展，甚至超出了三國的范圍;空則是指玩法的無趣，劇情的空洞。這些游戲更多的只是為了借助三國這個題材撈一把，一些國產頁游手游甚至偷梁換柱的使用《三國志》的素材，這樣毫無誠意可言的游戲，雖然在一時間可以博取玩家的眼球，但很快就會歸于沉寂。對于每一個經歷過《三國志》輝煌的玩家來說，這種無法給予“歸屬感”的游戲是無法吸引住他們的。
寫在最后
任何一個老三國游戲玩家，注重的是永遠是精品，像漫畫《火鳳燎原》和獨立游戲《霸王臥龍傳》這樣用心打造的作品會在手機里一直保存。從這些國人的作品中，我們感受到了像《三國志》系列那樣的匠人精神，在國人開始越來越注重精品的時代，三國這個IP勢必會再次給我們帶來驚喜。我們現在可以期待經過授權的正版《三國志11》手機游戲了，相信在凱撒股份以及中日多方“匠心”合作之下，可以為我們展示一個正統的三國世界。三國可期，國產可期!
