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文 / 娛樂聚焦

　　諜戰劇的緊張、刺激、懸疑使其備受熒屏喜愛。十余年間，諜戰劇經歷了類型化到繁榮再到偶像化的三波高潮，不斷尋求嬗變與突破。其中最顯著的變化便是由戲骨、大叔范兒挑起智商大梁的諜戰劇開始減少;鮮肉、小花等一大波顏值擔當大舉進軍諜戰領域。諜戰劇已非純粹的高智商燒腦模式，偶像化、低齡化的情感、倫理等元素加入逐漸成為常態。但是這條路真地走對了嗎?

　　諜戰劇數年嬗變 從高智商到高顏值

　　實際上，國產諜戰劇最早可追溯到1981年的《敵營十八年》，之后的數十年間，諜戰劇發展經歷了三波熱潮。最早一波以《誓言無聲》《暗算》為代表，2002年的《誓言無聲》真正開啟諜戰劇類型化與產品化的先河，而2005年柳云龍主演的《暗算》更被視為諜戰劇的春天，高智商燒腦情節引發觀眾熱議。

　　至2009年孫紅雷、姚晨主演的《潛伏》掀起諜戰劇的第二波高潮，將諜戰劇提升到一個新的高度，大結局收視率一度超過14%，創下了北京衛視歷年播出電視劇之最。而后很長的一段時間里，一大波“潛艇”甚至在網上將男女主人公余則成與翠平在劇中的對白進行廣泛傳播，其所引發的“辦公室政治”的全民發討論，豆瓣評分達9.2分，成為難以逾越的諜戰高峰。自此之后諜戰劇便成為眾多類型中頗為重要的一類，占整個市場份額的10%以上。近五年以來，諜戰劇更持續升溫，2010年突破10%，至2011年達12.9%，一舉超越社會倫理等老牌題材，成為第一大播出題材，凸顯出國產電視生產黃金時期的“繁榮”特征。量的增長，卻鮮有質的突破，其野蠻生長之勢著實令人堪憂。

　　2015年《偽裝者》的風靡，打破了無數諜戰愛好者對《暗算》《潛伏》這類早期作品固有記憶，偶像化的諜戰劇使諜戰市場迎來了第三波高潮。《偽裝者》以強情節敘事的風格下，大膽啟用胡歌、王凱、宋軼這類青年演員，融入偶像派實力明星，使諜戰劇更具吸引力。隨后《解密》《麻雀》《胭脂》《雙刺》等這類以鮮肉、小花為噱頭的諜戰劇頻頻推出，高智商仿若已退出舞臺，高顏值偶像風逐漸成為當下諜戰劇主打的新概念。而這些高顏值是否能和高演技、高收視同擔當，值得市場的期待與檢驗。

偶像＋諜戰非萬能公式，諜戰劇不應被市場“綁架”

　　目前的電視劇市場充滿投機的躁動與跟風扎堆的盲目。自《偽裝者》以高顏值、強劇情吸粉無數后，讓市場看到偶像+諜戰這一新鮮搭配，引起第三波諜戰高潮，《解密》《麻雀》《胭脂》《雙刺》這類偶像風的諜戰劇頻出。據統計，每年我國將有400部左右的新劇播出，其中諜戰劇近幾年的生長規模明顯突出，但至今仍無如《偽裝者》般顏值與演技俱佳的作品出現。跟風與浮躁的市場環境下，諜戰劇的“質”遠不及“量”。

　　雖然鮮肉、小花類演員大舉進軍諜戰領域，一定程度上提升了諜戰劇的顏值度，但是偶像+諜戰并非萬能公式，諜戰劇不應被市場“綁架”。焦爺了解到，這類做法其實在業內也存在很大的分歧。有業內人士坦言，諜戰劇不同于其他類型的劇中，對演員演技水準要求很高，“尤其很多角色的雙面屬性很重，屬于內心戲很吃重的角色，人物的一個眼神，一個神態，都要靠內心轉換到面部表情上，如果只是一味有顏值而無演技，那么人物的完成度很難保證。”

　　偶像+諜戰幾乎成為一種“新類型”，而這“新類型”的背后，卻存在質量粗糙、劇情空洞、人設偏“傻白甜”等諸多問題，究竟高智商到高顏值的轉變，是好是壞?已經進入大高潮的《麻雀》，從開播以來，李易峰、周冬雨的演技便不斷讓外界“失望”。尤其是李易峰、周冬雨的演技實在無法駕馭內心戲頗重的諜戰戲，越發引起外界質疑。僅從豆瓣評分來看，偶像+諜戰已非萬能。《解密》豆評僅4.6分，《麻雀》豆評也已從首播的7.4分，跌至6.8分，播出完畢后，評分或將繼續下滑，由小骨趙麗穎擔綱主演的《胭脂》口碑也未盡人意，豆評僅6.1分。另外，焦爺還發現，其實《麻雀》的評分是這樣……得來的……看來，李易峰這類偶像派明星的加入是把雙刃劍，一方面帶來巨大的流量基礎，但另一方面也因稚嫩演技使得人物塑造不夠厚重飽滿。

　　總體來看，從高智商到高顏值的諜戰劇發展，還需要行業的進一步檢驗。另外，焦爺認為，現下的諜戰劇打造還需遵循以下前提：一，創作者不要輕易被市場綁架，需始終保持高標準;二，在選用演員時，也需要在考慮市場需求時，加強對演員水平的把握;三，青年演員也需要認真琢磨角色，為粉絲和觀眾塑造飽滿厚重的角色。