5月29日，本周VR小報系列沙龍第五期5月24日在北京中關村領創空間成功舉辦。這期沙龍我們以“VR視頻的不同表現形式探索”為主題邀請了來自VR網劇、VR話劇、VR直播、全虛擬VR制作的大咖，從VR視頻的不同表現形式在拍攝技術/運營方面進行針對性的分享交流。

　　今年隨著VR設備的逐漸增加，VR視頻也越來越受到關注。這期沙龍我們邀請了幻維世界視頻制作人陳祥文、指揮家VR影視制作總監羅子元、大麥VR
CTO張濤、87870 VR內容負責人隗合磊、小花秀VR
商務市場總監李詩卉分別從VR網劇拍攝，虛擬VR視頻制作、VR話劇、室外VR短片、VR直播這幾個VR視頻細分領域來給大家分享下，他們都是怎么制作VR視頻，不同類型的視頻在拍攝或運營上有什么樣不同。

　　本文整理了指揮家VR影視制作總監羅子元沙龍中的精彩演講內容(有刪減)。

　　指揮家VR影視制作總監羅子元，指揮家VR有三個業務模塊，分別是VR地產、VR游戲以及VR影視。此次沙龍羅子元以VR交互視頻的制作為題，向大家介紹CG制作VR交互視頻是什么樣的，觀眾可以在影視中與內容產生互動，與硬件配合會有更多觸覺、真實等增強體驗。隨后向大家分享了目前VR制作的主要工藝流程及CG與實拍混合制作、眼控技術、視域動態分配串流等未來可能會應用到VR視頻的技術。　

　　VR互動視頻是什么樣?

　　今年年初的時候，由我們制作的《甲午海戰》剛剛在福建的主題公園中上線運營。以這款作品為例，60~80㎡的空間中允許4個玩家可以穿戴移動背包進行游戲體驗。

　　在體驗中，用戶和用戶之間，用戶和內容之間都是可以互動的，視頻中的虛擬物品和實際空間中都有重合，比如視頻中的桌椅，在實際空間中也是存在的，還有在海戰的場景，用戶會坐在動椅上，椅子可以表現出海上的波動，增用戶的體驗感。

　　所謂虛擬現實，一方面是虛擬另一方面就是現實。我們需要做的就是在視覺、觸覺、聽覺、嗅覺上等在更多的感官上為用戶打造一個同現實結合的虛擬環境，同時要把我們要打造的故事線，我們的情感傳遞給用戶，這也是VR視頻終極目標。

　　用游戲引擎制作VR互動視頻

　　首先呢，我們從一個平面視頻(電影)過渡到VR影視的制作，我們最主要的改變就是鏡頭的剪輯。電影一百多年的發展就是剪輯的發展，比如蒙太奇，剪輯的聯想，讓觀眾可以有故事的關聯。

　　但是在VR影視中，剪輯
依然存在但是剪輯的方式卻需要改變。傳統的剪輯方式像淡進淡出，硬切等在VR中卻不太使用了，我們這個視頻是通過時空門的方式進行切換。這種方式的背后，其實是一種觸發。讓用戶自己去點擊、關聯，去推進故事的發展。

　　對于故事板來說，傳統影視通過畫面來固定時間，但是VR視頻卻無法固定時間，我們可以不在意時間，但是卻要通過場面調度的方式去讓用戶觀看關鍵環節，然后推動故事前進。

　　最后要說的就是全景音效，音效在VR視頻中是非常非常重要的，全景聲效不僅僅有沉浸感，比如炮彈是在你左邊飛過，還是右邊飛過，聲音肯定是不一樣的，我們還可以用聲音去完成場面調度。

　　制作理念上的創新淺談

　　首先羅子元對于視覺區域的三分法，首先就是正面180中事件發生區域為主視區，然后是主視區周圍，即將進入主視區的人物或者物體稱之為情節準備區。最后背面等一般用戶不會去看的區域為氣氛渲染區。

　　我們把觀影區域劃分之后，就可以比較輕松的設計VR視頻情節，讓用戶也可以比較容易的觀看。

　　另外需要說的是，視覺線索的連貫性，鏡頭的剪輯應該具有構圖一致性。就是讓用戶可以連貫的去觀看，怎么連貫起來就是把主視區進行連接。

　　最后就是VR視頻的特色深度感知，它可以讓我們更好的表現高度差，距離感還有位置。

　　未來趨勢：CG與實拍的混合制作

　　無論是CG還是實拍，以及游戲引擎制作的互動視頻，未來肯是相互結合的。可能目前CG與實拍相結合成本比較高，但是這應該是趨勢，上圖為Facebook推出的一個CG+實拍的一個應用，

　　CG的有點就是操作性自由行更高，實拍的人物表現性更好，畢竟大家更喜歡看真人。CG和實拍的結合需要解決動態光問題。還需要巧妙安排景深視差，前后景的遮擋關系問題。

　　比如背景是高山瀑布我們可能不用太在意光線和遮擋關系，但是在近距離CG的物品肯定會對實拍的光線有影響。目前我們也在進行嘗試，希望可以更好的把CG和實拍相結合。（如下圖 ）

　視頻截圖-實拍真人匹配虛擬場景

　　最后，感謝指揮家VR羅子元的精彩分享，也希望指揮家VR取得更好的成績。