“人會做夢，美夢或噩夢都有。奇怪的是，美夢大多是假的，而噩夢卻有可能是真的”。秦馳從“714槍案”的夢里醒來，這位唯一的幸存者顯然仍處于傷痛之中，不再習慣喝曾經購買的啤酒，搞不清和同事之間的情感關系，但邏輯推理、偵破案件不受影響，就好像重新活了一次。

3月7日晚8點，由優酷、阿里巴巴影業、鳳儀娛樂出品，公安部金盾影視文化中心、熠宣文化聯合出品的懸疑探案劇《重生》在優酷獨家上線。作為阿里文娛自制劇模式下的最新力作，《重生》上線前便在優酷積累了近70萬預約量，#網劇重生#等相關話題更是在微博上閱讀量破億，上線后豆瓣評分也達到了8分的高分。同時，數據顯示，《重生》在昨日云合數據全輿情熱度榜單中位列第二，骨朵熱度指數排行榜中網絡劇榜單排名第一。

強大的主創陣容能夠吸引觀眾準時守候在開播伊始一探究竟，懸疑燒腦以及不斷反轉的劇情則吊足了眾多追劇觀眾的胃口，但如果我們聽過《重生》總制片人們的講述后，再去回看這部網劇，或許我們就可以從劇中一些細節處感知制作團隊的良苦用心，以及《重生》難以言喻的好品質。

近日，速途網與多家媒體采訪了《重生》的總制片人敦淇、張為為，他們的講述仿佛帶我們回到拍攝現場，也讓我們能夠更加透徹地觀看《重生》。

忐忑之心造就《重生》，全程難度都很大

已經看過《重生》的觀眾，都會感嘆這部網劇在細節處極為考究，人物關系的設計、劇中整體的色調、關宏峰的出現甚至是“重生”二字具象化的描寫，一切都恰到好處。

“我用一顆忐忑的心來做這個劇集”，對于熠宣文化CEO、資深制片人張為為來說，擔任《重生》這類涉案劇的制片人還是第一次。如果回看張為為的履歷，《九州縹緲錄》、《戀愛先生》、《好先生》等多是都市情感或古裝類影視劇，因此他和導演、主創人員在公安部海英老師的指導下進行學習全方面的了解。“反正是一個忐忑的心，非常認真，努力把這個類型的劇做好”。

如何定義《重生》這部網劇？張為為在采訪中表示，《重生》是一部具有文藝氣質的懸疑涉案劇。

“那個文本就彌漫著一種文藝氣質”，張為為這樣形容拿到指紋老師（《重生》編劇）文本時的感覺。他透露，過去也看過其他懸疑涉案劇的文本，都是強情節、強事件為主，但指紋老師的戲除了吸引人的情節之外，人物內心的掙扎和矛盾是非常強烈的。他強調，這個劇本的高級之處就在于它的人物特質非常突出。

在張為為看來，劇中的畫外音以及要表達的那種濃濃的味道，都讓所有主創人員感覺到《重生》是一部很有文藝氣質的涉案劇。這也讓張為為在制作過程中把這種獨特的味道強化，他相信一些觀眾會特別喜歡這種風格，當然他也期待市場的檢驗。

可以看到，不管是文藝氣質的風格還是對角色內心的刻畫，《重生》都與過往觀眾所看過的涉案劇有所不同，這使得《重生》在制作的全流程中很難找到可參考的劇目，張為為也直言，從前期籌備到中間拍攝，以及后期剪輯，每一步都有難度。

具體而言，前期籌備需要選到最適合的演員。據張為為介紹，包括張昊唯、趙子琪、程小蒙、趙今麥等《重生》的演員都是根據角色以及劇本一點一點來選的。而美術方面，《重生》則運用了VR模擬影像。

而在拍攝期間，不同于都市情感劇的郊區、倉庫等涉案劇環境，槍支彈藥的使用以及爆炸場面都具有一定的危險性，因此《重生》選擇了多機位多角度拍攝大量的素材，試圖保留最精彩的部分。

后期剪輯部分，由于《重生》拍攝周期長（A組拍攝117天，B組拍攝78天），動作場面以及爆炸場面等難操作的原因，劇組很細致的進行了多輪剪輯。“從初剪到精剪，然后作曲老師把音樂定稿，逐段與導演確認，在音樂棚里邀請國際首席愛樂樂團的同學們錄真聲音，包括在混錄棚里的演員配音，我們的主創團隊和導演都在，都希望做到精益求精”張為為說。

懷著忐忑之心制作一部具有文藝氣質的涉案劇，全過程追求精益求精，張為為的講述讓我們看到了主創團隊對《重生》注入的心血，這也是《重生》一開播便贏得觀眾高分好評的原因。

堅守“小真大正”，《重生》是阿里文娛自制劇模式的排頭兵

《重生》在創作上的高標準，同樣離不開阿里文娛對于自制劇模式，阿里影業副總裁、自制劇敦淇工作室總經理、《重生》總制片人敦淇對于近一年阿里文娛的協同打通感受非常深刻。在他看來，內容如果做到前置化，對其藝術價值和商業價值有很大的加持，目前的戰斗狀態是非常值得期待的。

事實上，阿里文娛在過去一年半的時間里，內容、產品技術和宣發三通進一步取得積極進展。據速途網了解，在電影版塊，阿里文娛打通了阿里影業和優酷電影業務，目前已經形成敦淇工作室與拾穗工作室。

“我們更多以排兵布陣和鍛煉隊伍作為這個階段最重要的任務”，敦淇表示，阿里文娛要形成整個平臺的制片人體系和策劃體系，要讓平臺有自己的制作能力，依靠對內容的了解，建立自制的生態能力。此外，阿里文娛還要與外圍行業優質的制作公司，包括非常有才華的這些導演、編劇、表演水平非常高的演員合作，抓住好的內容，把行業中最優質的資源組局。據速途網了解，在阿里文娛的自制劇陣營中，包括與著名導演高希希合作的《你好，昨天》，與開心麻花團隊打造的豎屏短劇《加油吧，思思》。

“這是一個‘木桶效應’，一個影視作品一定要從選角、劇本、導演、演員、制作到商業化宣發方方面面出發，木桶的每一個板塊都以高標準來要求，這是新的業態下全新的玩法”，敦淇這樣形容劇集的制作。

從《重生》中我們也能感受到阿里文娛這艘文娛行業的航空母艦已經做好了遠航的準備，而《重生》等自制劇等無疑就是這艘航母上待命的一架架戰斗機，當這艘航母逐漸駛出港口之時，勢必為原本風平浪靜的海面帶來新的氣象。

現在，我們已經了解了阿里文娛自制劇業務的核心，這是《重生》能夠在同類網劇中脫穎而出的保證。那么，阿里文娛是如何選擇內容的？敦淇用“小真大正”四個字來概括，即“小人物、真英雄、大情懷、正能量”。

對于“小真大正”，過往我們更多是從電影感知，《何以為家》、《綠皮書》、《烈火英雄》、《徒手攀巖》等電影讓觀眾近距離地“觸摸”到“小真大正”，但網劇不同于電影，想要把“小真大正”做到最大化的體現并不容易。

在敦淇看來，現在人群受眾發生變化了，主旋律的表達要貼近老百姓生活。“我覺得90后年輕人有很好的判斷能力，他一定是看你怎么講這個故事，講完之后，你的影像內容輸出打動了他，他會更好的接收到你要表達的正能量的東西”，同時據他透露，阿里文娛去年還與最高人民檢察院合作了《你好檢察官》，其中也有很多與當下社會熱點的結合，后續還會有一系列的和公安部合作的，反映公安干警正面形象、崇高精神的一系列作品。