今年的春節檔電影可謂是神仙打架，由《滿江紅》和《流浪地球2》領銜的最“卷”春節檔，共同創造了中國影視上票房第二高的好成績。值得關注的是，今年火熱的不單單是院線電影，網絡賀歲電影《抬頭見喜》更是連續六天成為貓眼全網熱度冠軍。

早在《抬頭見喜》的宣發中，發行方就已透露影片將加入“元宇宙”概念。

電影為分段式劇情，第一部分名為“外公勇闖元宇宙”，講述的是一個老伴去世的爺爺，依靠元宇宙技術實現了再見愛人的感人故事，全篇充斥著搞笑與溫暖，將科技元素與關愛老人的題材結合，以此體現出人文關懷的溫暖。

影片中的“元宇宙”概念體現在未來的元宇宙空間中，“足不出戶也能閱遍大千世界，所有工作和社交都可以在一個虛擬世界里完成”“人與人，人與物的連接可以跨越物理的鴻溝”。

外孫為了實現外公重見已故“外婆”的愿望，通過3D建模、動作捕捉、AI換臉等技術，讓“母親”以中之人的形式還原年輕時的“外婆”，重現外婆外公年輕時第一次相遇的場景，實現了一場“穿越時空”的對話。

通過動作捕捉與實時渲染，不僅讓虛擬人擁有了更為逼真的動作與表情，也極大地提高了虛擬人內容生產的效率，這也讓真人驅動的虛擬人成為目前應用最多的虛擬人技術之一。在2023開年以來的各大跨年晚會、春節晚會上，虛擬人演員相繼登上舞臺，其中大多數就是通過這類技術。

虛擬人演藝事業的爆火，也讓“中之人”（指操縱虛擬主播進行直播的人）成為了新的熱門職業。依靠“中之人”，通過“中之人”的演繹，豐富表演形式，強化觀眾體驗。

中之人該不該擁有“姓名”

然而，社會上對“中之人”的討論普遍是圍繞人們更關注的到底是“虛擬人”，還是“中之人”。

從觀眾的體驗層面出發，“中之人”的存在感越為稀薄，就越有利于樹立虛擬人IP的設定，因為一旦將“中之人”的身份公之于眾，其所代表的虛擬形象的觀眾就會混淆“中之人”和虛擬IP的人設。“中之人”的人設會被潛移默化的帶入到虛擬形象當中，當出現“中之人”行為或思維方式背離品牌所設定虛擬IP形象時，將會對觀眾產生負面的影響。

而主流的直播平臺在選擇“中之人”的過程中，同樣根據這樣的邏輯?？焓侄卧獦I務負責人劉舟曾指出，目前主流的虛擬人直播，都是“皮設在前，中之人（指操縱虛擬主播進行直播的人）在后”，這樣就要求既要IP角色本身設定符合直播間的節奏，也要避免由于人物人設過重，對于中之人表現帶來的太多束縛。

不同于現實演員，“中之人”不能依靠角色（虛擬形象）的成功為自己帶來更多的流量或者利益，這也導致了很多“中之人”在自己演繹得虛擬人形象成名之后，難免會產生心理的落差。

在2022年由樂華娛樂和字節跳動聯合推出的虛擬偶像團體A-SOUL成員“珈樂”宣布“直播休眠”。此消息一出，在當時引起了網友激烈的討論，其中最多的就是“珈樂”的“中之人”被公司壓榨的傳聞。據爆料稱這位曾經登

央視的單月進賬超200萬元的虛擬偶像，其背后的“中之人”僅有底薪7000+1%的提成收入。

如此巨大的收入反差實在難以避免表演者心理產生落差，同時在塑造虛擬形象是“中之人”所付出的努力也并不會比專業的影視劇演員少，甚至在一些高難度動作上還要付出更多的精力和體力。就像A-SOUL官方對“珈樂”直播休眠的解釋一樣，是基于身體等多方面的原因才做出的決定。?

“中之人”可以不生活在水深火熱之中

但不可否認的是，“中之人”作為賦予虛擬人形象與神態的一方，雖然人設被遮蔽于虛擬的形象背后，但更換“中之人”讓觀眾不得不顛覆此前對虛擬人建立起來的印象同樣會影響到體驗。因此， “中之人”作為以人為驅動力的一份“工作”都將一直伴隨虛擬人行業的發展而存在。那么對于“中之人”的保護就成為了維系虛擬人行業健康發展的重中之重。

速途元宇宙研究院認為“中之人”與虛擬人的發展是相輔相承的，雖然“中之人”與虛擬人的人設往往只能處在兩個“平行空間”無法逾矩，不僅是演藝公司、演員個人、甚至是整個網絡環境所共同努力的目標，但是作為虛擬“皮套”下的“中之人”，其勞動所獲得的權益卻不應在隱秘的角落而被忽視，讓“中之人”感受到與虛擬形象平等的尊重才是維護虛擬人人設的客觀條件。

作為“中之人”的動捕演員，雖然不能將人設出現在大眾眼前，但精湛的業務能力依然可以成為自己建立職業人設的重要方式。速途元宇宙研究院注意到，在抖音、快手、B站等平臺，已經有越來越多的動捕演員，開始分享自己的工作經歷、心得、技巧，收獲了大量的粉絲，不僅積累了關注，也為其后續的工作創造機會。

不難預見的是，隨著虛擬人演藝產業的不斷擴大，“中之人”行業一定會向著產業化、規模化、規范化的方向發展，我們也會看到越來越多的“中之人”們的姓名，出現在他們應該出現的位置之上。