近幾年來，無論動漫、游戲還是影視劇，針對IP的泛娛樂布局被越來越多的人所嘗試。不過大多數人選擇的方式，都是以當前一些已經成名已久的IP作為戰略核心而開展泛娛樂的布局。

　　而博易創為則選擇了一條不同的道路。

　　在2016年3月30日博易創為設立了控股子公司“封神文化”，主要是進行原創文學IP的打造孵化，匯集了流浪的蛤蟆、馬伯庸、月關、跳舞、天使奧斯卡等國內知名原創作者共同擔綱，共同打造了基于中國歷史、神話傳說構架的全新“望古神話”系列世界觀，衍生出以原創文學為起點的自主IP泛娛樂道路。

　　“移動互聯網帶動時代的發展，用戶需要一些新的東西，文化內容也是如此，傳統內容需要一定的翻新，才能讓人們更好的接受，而我們就是要去做這樣的事情，在原有的情感和精神內涵基礎上，加上現代的一些特點，給用戶一個從另一個角度去了解、去探討我們傳統文化的機會。”宋海龍，博易創為(北京)數字傳媒股份有限公司董事長如是說。

　　宋海龍，博易創為(北京)數字傳媒股份有限公司董事長。畢業于北方交通大學，清華大學經管學院MBA。1999年于鐵道部建廠工程局任職助理工程師，后曾在威發系統、BEA系統、甲骨文、中文在線等公司擔任高管，2014年11月至2015年7月任博易創為有限董事，自2015年8月起任博易創為公司董事長/總經理，并于2016年3月帶領博易創為登陸新三板。

　　當時構建這個項目的時候是如何考慮的?

　　其實在11年的時候，我是自己研究內容的，并且開始積累大量的閱讀經驗。同時，我會去各個視頻、門戶網站的評論區去了解那些年輕觀眾，讀者的感受和需求，和身邊朋友的孩子，年輕人交流，了解他們的想法，這些習慣現在還保留著，這是一個學習的過程。

　　2011年開始做香網，這個時候望古神話這個項目還沒正式啟動。還只是我、柯家生和蛤蟆(流浪的蛤蟆)幾個人的一個想法或者說是情懷，在香網做了一段時間后得到了很多人的認可，開始陸續簽約一些作者，這個時候開始明白當前的行業情況，了解了一些文創產業的現狀，萌生了做產業鏈的想法。

　　中國的文化傳承，除了儒家道家的文化作品和不同朝代而推崇的不同價值觀體系這些“正規軍”之外，還有很多民間流傳下來的神話傳說，這些內容同樣是我們寶貴的文化財富，所以我們決定把方向鎖定在這個方面，但是其思想內涵方面離現實生活還有一定的差距，所以我們要將其重構，用更加“接地氣”的方式來呈現，同時還能將這些東西傳承下來，這樣才有了望古神話這個項目最初的一個核心。

　　在我心中，望古神話是一個世界觀體系，是一個架構，但是完全架空太長且缺少靈魂，所以要有實實在在的內容，同時在此基礎上可以無限延展，有延續性。小說，漫畫
影視劇，游戲，這些環節可以一步一步往后延伸，不斷打造，同時和多方加強合作，用5-10年甚至更長的時間，把望古神話打造成具有生命力的可延續、可傳承的文化產品。

　　故事的架構能力是選擇作者的關鍵

　　成功的IP運營都越來越注重其背后的團隊與原生內容創作者之間的密切合作。望古神話是一個開放的項目，我們自然希望有更多的優秀作者能夠加入。

　　我們對于作者的亦有所選擇，影響力并非首選，架構故事的能力才是最重要的。當然作者對望古神話世界觀和我們公司本身要有一定了解才行。

　　而且我們不會去對作者有過多的干涉，不會去禁錮他們的思維，而是希望不同的作者能夠給予我們的世界觀加入更多創新內容，在這樣一個大體系下去打造、發揮、想象和描述自己心中的一個世界，最后通過文學作品形式來傳播。

　　望古神話是個長期項目，想要有可持續的發展，我們所面對的群體不光是目前的這些受眾，而且考慮到多年之后那些人們的感受，所以對作者構筑故事的能力這點很重要，并且故事本身所蘊含的價值觀更是要是正向的，能引導年輕讀者、粉絲的。當然作者最好在細分領域上有所積累，并且不能有不良記錄。

　　博易創為是一家集文學、影視、游戲、動漫，貫通產業鏈上下游的泛娛樂文化公司，在游戲業務方面未來是如何規劃的?

　　望古神話未來會加入很多的故事類型，相信憑借著所制作小說、劇集的質量和作者的影響力，游戲的改編和發展也自然會水到渠成的進行。

　　針對改編游戲方面，我們會和游戲公司進行授權合作，在影視計劃推動的同時，會尋找合適的合作伙伴對游戲進行制作，游戲衍生品也會推出，但是對游戲有要求，商業周期要符合，游戲品質要有所保證，這樣才能保證IP與其衍生的游戲產品是一種共贏的狀態，也能相互存續延長各自的影響力和生命力，新的衍生形態的開發對IP本身價值應該是一個良性的提升。

　　布局具有生命力且開放的泛娛樂生態

　　泛娛樂本身并不是一個封閉項目，它需要不斷的成長和變革，并持續很多年?，F在整個行業都在變革，文化行業要開放，粉絲，自媒體體系的不斷升級，影視、游戲、動畫、漫畫等衍生品不斷出現，這樣會形成一個完整的泛娛樂生態圈。

　　而想要讓其充滿生命力，首先IP本身需要跨界跨時空，需要在不同領域、不同人群之間在領域內的傳遞，其次內容本身的延展性要能相互連接且獨立，需要不斷的翻新、升價和加強，產品形態的表現形式要跟著技術趨勢和行業發展形式走。最后傳遞出的內容是歷史和神話中的人物、符號，故事點，這些能夠被人們所傳承和發展，成為國人的文化自信。

　　通過這樣的方式，泛娛樂才能成為正真可持續性的項目，做到開放且具有生命力。