速途網(wǎng)4月11日消息（報(bào)道 李雪萌）4月9日晚間，備受關(guān)注的香港電影金像獎(jiǎng)落下帷幕，之前以12項(xiàng)提名領(lǐng)跑的大熱影片《七月與安生》最終只捧回一項(xiàng)原創(chuàng)電影音樂(lè)獎(jiǎng)，而頒獎(jiǎng)典禮當(dāng)晚最令人矚目的就是憑借《幸運(yùn)是我》第三度登頂金像獎(jiǎng)影后的惠英紅和獨(dú)攬最佳男女配角、新晉導(dǎo)演三大獎(jiǎng)項(xiàng)的電影《一念無(wú)明》了。盡管頒獎(jiǎng)禮當(dāng)晚星光熠熠，章子怡、趙薇、張雨綺等多位內(nèi)地影星盛裝出席，但金像獎(jiǎng)還是沒(méi)給內(nèi)地影片留面子，重量級(jí)的大獎(jiǎng)幾乎全部被港片包攬。
近年來(lái)，很多人吐槽香港電影青黃不接，八九十年代警匪片風(fēng)靡的香港影壇已不復(fù)盛世。最直觀的表現(xiàn)就是，近幾年金像獎(jiǎng)上最大的贏家開(kāi)始從《無(wú)間道》、《線人》這類動(dòng)作大片變成了《十年》、《幸運(yùn)是我》這一類的劇情片。并且，原本以鼓勵(lì)港片發(fā)展為初衷的帶有地方保護(hù)主義色彩的金像獎(jiǎng)，開(kāi)始越來(lái)越多的去吸納內(nèi)地片與合拍片提名。于是，周星馳帶著他的得意之作《美人魚》、王家衛(wèi)帶著話題作《擺渡人》來(lái)到了金像獎(jiǎng)，尷尬的是，金像獎(jiǎng)卻并沒(méi)有將重要獎(jiǎng)項(xiàng)頒給這些賣座的大片兒，反而讓票房只有幾百萬(wàn)的港片搶去了風(fēng)頭。
去年8月，惠英紅主演的影片《幸運(yùn)是我》在內(nèi)地上映，該片講述了患有認(rèn)知障礙的芬姨和生活窘迫的阿旭兩個(gè)來(lái)自社會(huì)底層的陌生人，在大都市里萍水相逢，最后相知相伴的溫暖故事，最終票房92萬(wàn);《一念無(wú)明》改編自香港真實(shí)新聞案件，由曾志偉、余文樂(lè)主演，以一個(gè)家庭悲劇描繪社會(huì)大眾對(duì)精神病患的漠視與不友善，講述一對(duì)懷著沉重愧疚的父子如何面對(duì)過(guò)去的故事，今年4月7日在內(nèi)地上映，4天票房440萬(wàn)……
相比起近兩年內(nèi)地電影動(dòng)輒上億的票房成績(jī)，這兩個(gè)數(shù)字簡(jiǎn)直太微不足道了?！睹廊唆~》內(nèi)地上映當(dāng)時(shí)拿下33億票房，成為中國(guó)影壇的神話;《擺渡人》雖然最終沒(méi)能進(jìn)入到“十億俱樂(lè)部”，但去年曾“聯(lián)手”《長(zhǎng)城》、《我不是潘金蓮》掀起一場(chǎng)電影評(píng)分制度的論戰(zhàn)，也曾獲得極高的關(guān)注度。而在內(nèi)地電影市場(chǎng)中，這類高話題、大制作的影片無(wú)疑才是市場(chǎng)的主流。
從2016年底開(kāi)始，業(yè)內(nèi)人士普遍關(guān)注到，內(nèi)地影市似乎不像之前吹捧的那樣進(jìn)入到前所未有的瘋漲時(shí)期，而是隨著《美人魚》到達(dá)票房頂點(diǎn)之后，逐漸開(kāi)始進(jìn)入到寒冬期。2016年中國(guó)電影整體票房漲幅極小，在剛剛過(guò)去的2017年第一季度中，內(nèi)地電影票房甚至較去年同期下降了1.7%，觀影人次同比下降3.6%。很多人覺(jué)得在中國(guó)電影市場(chǎng)上缺乏精品。的確，在這個(gè)商業(yè)化的時(shí)代，到處都是所謂的大卡司、大制作。動(dòng)輒投資過(guò)億，各種宣傳、路演、廣告贊助。為了保證排片量，各種勾心斗角，上演知名導(dǎo)演手撕“國(guó)民老公”的戲碼，結(jié)果呢?大多是贏了票房，輸了口碑。
然而，成本與影片質(zhì)量并不是永遠(yuǎn)成正比的，甚至很多時(shí)候恰恰相反。去年，《長(zhǎng)城》、《爵跡》、《勇士之門》等都打著大制作的旗號(hào)，未上映前就有相當(dāng)多的話題引爆及很高的討論度，但當(dāng)影片問(wèn)世，口碑卻急轉(zhuǎn)直下，不到4分的豆瓣評(píng)分當(dāng)選年度爛片。
所以中國(guó)影壇真的難出精品嗎?
其實(shí)并不是這樣的。最典型的《七月與安生》就是去年內(nèi)地電影的口碑之作。這部讓周冬雨、馬思純雙雙登頂金馬影后的電影，雖然1.67億的票房成績(jī)與那些所謂的大片兒級(jí)別相差甚遠(yuǎn)，但在小成本文藝劇情片中，它絕對(duì)算得上叫好又叫座的。
但像這樣的小成本電影，卻很難成為中國(guó)影市的主導(dǎo)者。由于缺少了資本的支持，這類影片往往不以商業(yè)性為內(nèi)核。關(guān)注度不高，宣傳不夠，最重要的是院線能給到的排片率讓它們很難在一眾商業(yè)片中逆襲。
去年5月，轟動(dòng)一時(shí)的《百鳥(niǎo)朝鳳》出品人下跪求排片事件，讓大眾關(guān)注到了文藝片在院線的艱難處境。作為吳天明導(dǎo)演的絕唱之作，《百鳥(niǎo)朝鳳》在上映后獲得觀眾的一致認(rèn)可，其在豆瓣網(wǎng)上的評(píng)分達(dá)到8.4分，遠(yuǎn)高于同檔期的國(guó)產(chǎn)影片，甚至比同期上映的好萊塢超級(jí)英雄大片《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3》的8分還高。
然而與高口碑不相稱的是，沒(méi)有明星陣容、講述嗩吶藝術(shù)傳承故事的《百鳥(niǎo)朝鳳》排片僅為1%左右，且大部分場(chǎng)次被安排在上午或晚上十點(diǎn)以后，黃金場(chǎng)次排片極少。平均下來(lái)該片每日票房只有52萬(wàn)，上映7天，累計(jì)366萬(wàn)，這個(gè)成績(jī)和《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3》8億的總票房極為不相稱。
事實(shí)上，《百鳥(niǎo)朝鳳》并不是唯一一部高口碑低排片的影片，《闖入者》、《師父》、《念念》、《繡春刀》等影片都曾不同程度遭遇過(guò)此種待遇。
2012年，王小帥導(dǎo)演的電影《闖入者》上映時(shí)，王小帥曾在微博上直言“這是商業(yè)片最好的年代，也是嚴(yán)肅電影最壞的年代”。
這句話值得中國(guó)很多電影人深思。比起那些冰冷的商業(yè)大片來(lái)說(shuō)，嚴(yán)肅的文藝片、劇情片其實(shí)更富人性的溫度。而當(dāng)整個(gè)時(shí)代都被資本裹挾著前進(jìn)時(shí)，還會(huì)有幾個(gè)人去踏下心來(lái)用心做電影?
但那些所謂的精品往往就是出自于用心講故事的人。
