上世紀90年代中，隨著改革開放進程的進一步推進，我國引進了《真實的謊言》等第一批好萊塢大片。個人英雄主義濃烈，張揚刺激的美國世俗文化開始對民眾造成強烈沖擊。二十多年過去了，不少歐美文化元素更新換代，卻在國人意識中扎下根來，甚至影響了人們對相貌的審美的扭曲：金發碧眼、凹凸有致、雕塑鼻、蛇精臉等不一而足。
不過，文化的交流是相互的。在歐美文化向中國輸出的同時，中國文化也在反向輸出歐美。近兩年席卷歐美年輕人的網文，和今年在海外開始井噴的國產手游，就是極佳的事例。
5月3日，一支介紹中國網絡文學和移動游戲的視頻在YouTube出現，視頻詳細介紹了中國網文的發展，并以談話的形式，采訪了多名喜愛中國網文和國產手游的黑人小伙。這支視頻踩在海外網文熱事件爆發過后，引發了國外媒體的關注，有超過百余家的外媒對該視頻進行了報道。
坐而論“道”的老外們
部分外媒報道該事件
在視頻中，老外們對喜愛的作品如數家珍，更令人詫異的是，許多外國讀者對中國網文的發展、傳統陰陽五行知識也了解頗深，甚至強過許多國人。
如果不是因為擁有極大的興趣驅動，恐怕一般人不會做到如此地步，更何況還有語言上的天然隔閡。
而事實上，海外網文熱的興起，已經不是一朝一夕的事情了，視頻中接受采訪的幾名外國小伙，也是擁有好幾年的“資歷”的老網文粉絲。
早在2014年，宣傳中國網文的橋頭堡，網文小說翻譯網站Wuxiaworld.com就在大洋彼岸的美國建立。對于浸染托爾金構造的矮人精靈那一套奇幻體系的西方讀者來說，神秘未知的東方神話具有極其特別的魅力，在披上了“武俠”這一高度普及的概念的外衣后，中國網文以摧枯拉朽之勢收獲了大量的年輕讀者。
在建站一周年后，Wuxiaworld發文慶祝，公布了網站的用戶數據：239萬名訪問者，5259萬次閱讀。并且根據柱狀圖來看，每月網站流量都有不小增長。
所以到了2016年底，Wuxiaworld的Alexa全球點擊排名如坐火箭般躥升到1536名，甚至直逼國內的起點文學。如此海量的用戶，讓起點本身也不得不重視起一直忽視的海外市場，與Wuxiaworld簽訂授權協議，允許其翻譯發布起點旗下的網文作品。
而Wuxiaworld，僅僅還只是國外專司翻譯中國網文的一家網站。根據公開信息顯示，國外類似的翻譯網站，大大小小超過200余家。可以發現，經過幾年的民間推廣和醞釀，網文這一特產已經走向海外，真真正正地算得上是紅透半邊天了。
但對于中國網文在海外的走紅，國內的態度卻一直莫衷一是。
有還拿捏著高人一等態度的，將網文視作文字垃圾，進而嘲笑網文火不過是天下小白讀者一般多;有認為報道夸大其詞的，以陰謀論的態度懷疑一切，一廂情愿地認為“洋大人”與眾不同，海外讀者熱衷網文不過是假新聞;也有為網文搖旗吶喊，覺網文走到今天這一步不容易，而乘機正名的。
對于網文何以能走出國門征服世界的原因和過程，反而沒多少人關注。其實，中國網文的魅力之所以能夠征服海外市場，除了來源于傳承千年的傳統文化底蘊，互聯網傳遍形式，和最為關鍵的游戲體系功不可沒。
網文擁有傳統文化的底蘊?恐怕許多人會對此不屑一顧，其實無論是天馬行空的修仙文、還是緊張刺激的盜墓文，都對道教文化和民間傳說有所借鑒，許多故事的原型都來自于古代民間，經過長期的加工演變匯聚而成，網文只不過是一種新的展現形式罷了。
長期以來，網文都是民間文化的另一個宣泄口，在不為雅文化自居的人士所容的角落中茁壯成長。如今的網文，和現在被稱作四大名著的西游、水滸一樣，都經歷了被主流高雅文化所鄙視的階段。
網文之所以流行，能夠抓住讀者，恰恰是因為其是為讀者服務的，能夠寫出讓讀者喜聞樂見的故事，有其自身存在的意義，這也是中國傳統民間文化一脈相承的根。
網文能夠席卷海外市場的另一個原因，和中國發達的互聯網密不可分。相較之下，歐美通俗出版業十分發達，導致其小說創作依然保持了一個較為古老的實體出版模式，網絡文學一直受到排擠沒有發展起來，甚至如《五十度灰》這樣大熱的美國網絡小說，早先也一直尋覓付梓出版，卻受到多家出版社婉拒，認定其不登大雅之堂。
《五十度灰》三部曲原是歐美網絡文學
而中國與美國的出版環境不同，因為較為嚴格的出版控制，導致許多書籍無法出版，民眾的閱讀需求無法被作協作家們創作的作品所滿足，早期不受約束的網絡，就成為網絡文學壯大的凈土。并且網絡文學和傳統文學的矛盾也一直存在，2011年12月，作家邱華棟就直言網絡文學絕大部分是文字垃圾。
但網文的發展，是有目共睹的。
今年4月份，艾瑞咨詢發布的《2016年中國數字閱讀行業年度報告》顯示，我國數字閱讀PC用戶規模達到2.17億人，移動用戶規模達到了2.56億人。這兩個數字，隨便拎一個出來，都快趕上美國的總人口。 
中國數字閱讀用戶量。數據來源：艾瑞咨詢
在這個網絡至上的時代，不難理解依然守著傳統出版物的歐美市場，何以被中國網文所攻破。
除了本身有民間文化加持，以及互聯網媒介助威，網絡文學最為特殊，最具魅力的，還是其與電子游戲聯姻后所帶來的獨特魅力。
中國網文發展初期，被視為洪水猛獸的網絡游戲已經成熟。網文被稱作文字垃圾的2011年，國內網絡游戲行業正創造了一個超過400億的巨型產業。彼時，端游玩法系統已經非常成熟，打怪升級概念深入人心。早期一大批網文作者受游戲影響明顯，奇幻作品多模仿游戲建立類似1金10銀100銅的基礎經濟系統，主角從默默無聞的小角色成長為天下第一，也是一副活脫脫的游戲升級樣板。
這種設定，迎合了年輕讀者的需求。眾所周知，網文讀者年輕人一直是主力軍，網文作者和網文讀者，在同一個年齡段一同成長起來，著實是一副十分奇妙的景象。對于游戲共通的熱愛，使得網文建立在游戲上的內核，博得了絕大多數年輕人的喜愛。正是這種接地氣的方式，切中了國外年輕人的痛點，幫助網絡文學走向全球。 
而網文，又在意外的方面反哺了游戲。
伴隨著人口紅利的消失，為突出自身競爭力，越來越多的游戲采取IP改編這一形式。有意思的是，盡管沒有出海，但許多海外的網文讀者，閱讀了小說之后，通過曲折的方式尋找到了改編的游戲游玩，這恐怕是游戲商自己都始料未及的。
回到采訪視頻后半部分，幾名外國小伙就是通過搜索，找到了《雪鷹領主Ⅱ》的手游。個中過程還十分曲折，因為不懂中文，這些外國年輕人只好利用翻譯網站提供的封面，用以圖搜圖工具，費盡心機才得知中文名，最終功夫不負苦心人，在App
Store上粘貼，找到了剛上線不久的游戲。正如海外媒體報道所說，這群海外的忠實粉絲甚至比大多數中國玩家入駐游戲都來得早!
正在介紹《雪鷹領主II》手游的老外
看著這些興奮地劃著屏幕、因為一場手機中的戰斗勝利而興奮地手舞足蹈的老外，恐怕沒有一個人能預想到如此魔幻的場景。而更為應景的是，在海外市場打響第一槍的網文，就是《雪鷹領主》作者我吃西紅柿的早期作品《盤龍》。
伴隨著網文大肆進軍海外市場，手游《雪鷹領主Ⅱ》意外走紅，似乎為在國內市場殺得頭破血流得廠商提供了一條新的出路。中國高度發達的網文在海外持續升溫，會不會將這兩年國內同樣玩得爛熟的泛娛樂風吹到海外，也不是一件不可能的事。
畢竟，老外都修仙了。
